荒木　　　　　　次の映画は、「デヴィット・ボウイ　ムーンエイジ・デイドリーム」という作品。3月24日公開です。デヴィット・ボウイは2016年の1月に亡くなって、もう7年になりますかね。

鈴木　　　　　　そんなになるかー。

荒木　　　　　　ボウイは亡くなったのではなく、火星に帰ったんだよという人もいますけど。

鈴木　　　　　　僕はその通りだと思ってますからね。

荒木　　　　　　ダイちゃんにとって、デヴィッド・ボウイはどんな位置づけでしたか？

鈴木　　　　　　だから今おっしゃった通り、火星人ですよ彼は！我々、凡人の地球人から見たら、正直　理解をしようと思ってることが間違ってるっていうか。何やってるかわかんないって感じちゃっている自分が、あ！これは凡人ってことなんだなって思ったもん。自分で。

荒木　　　　　　ああー！ああー！そういう考え方で観ると、凄いわかる映画です。 デヴィット・ボウイ「ムーンエイジ・デイドリーム」って。

鈴木　　　　　　わかる映画ですかー。

荒木　　　　　　この作品は、あのデヴィッド・ボウイ の遺族が公式に認可した初の映画プロジェクト作品なんです。かつデビッド・ボウイの財団、初の公式認定映画なんです。　私も見せていただいたんですが、ある意味びっくりしました。

鈴木　　　　　　びっくりした！？

荒木　　　　　　ドキュメンタリー映画とは名づけられているんですが、我々がイメージするドキュメンタリーとは、全く違うんですよ。ドキュメンタリーというよりは、未公開の映像とデヴィッド・ボウイ自身が語る、彼の世界観と彼の人生とか、音楽とアート、そういうものをまとめて見せる、映画というより、MVっていうか、PVっていうか…、そんな感じです。

鈴木　　　　　　動くデヴィッド・ボウイ展覧会みたいな感じなのかな？

荒木　　　　　　あ！そんな感じですね。だから具体的には、ボウイが30年にわたり膨大な量を保管していたんです。アーカイブも含め。そこから選ばれた未公開映像と、曲ですね。「スターマン」始め40曲程で構成されているんです。
監督は、ブレット・モーゲンという人なんです。この人はドキュメンタリー畑の人なんですけど、他にボウイやT・レックスらの楽曲を手がけた名プロデューサーのトニー・ビスコンティが音楽プロデュースしてます。で、モーゲン監督は、今まで蓄積された全ての映像に目を通したのですが、これだけで2年かかったそうです。

鈴木　　　　　　いやー、スゲーなー。

荒木　　　　　　その上、厳選した貴重映像で構成して、なんと5年以上制作にかかったということなんです。監督がやりたかった事は、ボウイというアーティストの存在そのものでなくてですね、表現者としての総体を説明的なものではなくて、見る人が音と映像によって体感出来ること。これが第一だってことなんですよね。だから、ボウイが何時、何処で、何をした…という説明でなくて、ボウイはどんなことを考えて、こんな楽を作りをしてたんじゃないかっていう事を出してるわけですね。だから、観客がボウイの音楽、クリエイティブ、精神を追体験することができるという前提でこの作品は作られているんですよ。だからその…、何て言ったらいいのかな…。一切ナレーションも字幕説明も、本人意外のミュージシャンなんかのコメントも…ほら、普通でてくるでしょ？

鈴木　　　　　　えー！？伝記映画じゃないね。

荒木　　　　　　そうですね。だから、ボウイが音楽や映画だけでなく、ダンス、絵画、彫刻、ビデオやオーディオコラージュとか、さまざまな分野でどのように活動していたのかを紹介していくんですが、それには、もうコメントなんかいらない、そういう考え方でしょうね。だからとにかく、2時間15分パワフルでずっとカオスですよ。だからボウイの上級者向けっていうのかな、非常に熱狂的なファンや、ダイちゃんや、ディレクターの新海さんのような、いわばプロ向けですかね。

鈴木　　　　　　ああー！なるほどねー。

荒木　　　　　　はい。だから初心者とか、デビッド・ボウイって誰？　ボウイ？名前は知っているけどどんな人なのか、知りたいねって人…はね。

鈴木　　　　　　見に行ってポカーンって感じかな。

荒木　　　　　　そうそう。はっきり申し上げておきますけど。こういう人は他にいろんな伝記映画がありますから、そっち観てからこっちを見ましょう。

鈴木　　　　　　まずそっちを見ろと。

荒木　　　　　　はい。と言う事で、135分あります。ダイちゃんも一緒に観ようと言ってたんですけど、観る機会なくてね。

鈴木　　　　　　俺、ちょっと楽しみですね。

荒木　　　　　　はい。ただ、ボウイの一生を味わった気分になります。気分。理解出来ないけど。

鈴木　　　　　　僕、デヴィッド・ボウイって、僕が知ったデヴィッド・ボウイがたまたま音楽家だったってだけで、例えば100年前だったらピカソだったかもしれないし、500年前だったらダヴィンチだったかもしれないなっていうくらいの方なんです。

荒木　　　　　　なるほど、そうでしょうね。

鈴木　　　　　　だから、たまたま僕は、デヴィッド・ボウイを同時代に音楽で知っただけで、アーティストで芸術家の岡本太郎さんと同じだと思ってるんで、我々はわからなくて正しいんですよ。多分。なるほどなーってフィールするだけでいいんですよ。

荒木　　　　　　私もね、ボウイの一生をなんかわからないけど、物語として味わった気分になりましたよ。

鈴木　　　　　　わかる、わかる。

荒木　　　　　　身体で感じるというね！そういうドキュメンタリーですね。 「デヴィッド・ボウイ　ムーンエイジ・デイドリーム」3月24日から公開です。

鈴木　　　　　　荒木さんにとって、荒木さん、この業界長いから、当然デヴィッド・ボウイ聞いて、仕事でやってたじゃないですか。どんな存在なんですか？エルトンジョンとは違うの？雰囲気。

荒木　　　　　　全然違います。火星人というより、冥王星人くらい違いますね。 もっと遠くで。よくわかんないけど。曲はもちろんだけど、彼の言ってること、やってること、他のアートなんかも理解の外にあるなという…、一生懸命理解しようとしても理解出来ないという…、天才でしょうね。

鈴木　　　　　　そういうことね。冥王星と来たね、火星じゃなくて。

荒木　　　　　　はい、そうですね。

鈴木　　　　　　あはははは。来週もお願いします。

■荒木久文（あらき・ひさふみ）１９５２年長野県出身。早稲田大学卒業後、ラジオ関東（現 RFラジオ日本）入社。在職中は編成・制作局を中心に営業局・コンテンツ部などで勤務。元ラジオ日本編成制作局次長。プロデューサー・ディレクターとして、アイドル、J-POP、演歌などの音楽番組を制作。２０１２年、同社退職後、ラジオ各局で、映画をテーマとした番組に出演。評論家・映画コメンテイターとして新聞・WEBなどの映画紹介・映画評などを担当。報知映画賞選考委員、日本映画ペンクラブ所属。

■鈴木ダイ（すずき・だい）１９６６年9月1日生まれ。千葉県出身。日本大学芸術学部演劇学科卒。１９９１年、ボストン大学留学。１９９３年 パイオニアLDC株式会社(現:ジェネオン・ユニバーサル)入社 し洋楽宣伝プロモーターとして勤務 。１９９７年 パーソナリティの登竜門であるJ-WAVE主催のオーディション合格 。
現在は、ラジオパーソナリティとして活躍するほか、ラジオ・テレビスポット、CMのナレーション、トークショー司会やMCなど、幅広く活躍。 古今東西ジャンルにこだわらないポピュラー・ミュージックへの傾倒ぶり&造詣の深さ、硬軟交ぜた独特なトーク、そしてその魅力的な声には定評がある。